威尼斯國際建築雙年展是國際藝術及建築界盛事，早於2006年，香港首次以地區名義向世界介紹香港建築設計，展現其優點和獨特之處。本屆雙年展以《三角四方1984 - 2044》為主題，圍繞改革開放30年以來泛珠三角城巿及香港之間在文化、經濟、都巿規劃等方面互相依止、互相影響的關係，進而推展未來30年三角四方的發展趨勢。是次展覽將首次以「建築× 電影」的跨媒界手法，由四名香港新進導演將邊境建築、居住空間、基建藍圖注入人文觀察，反思建築在人文生活中扮演的角色。

四套由香港出發放射到四個珠三角網絡都巿的短片，將各以一建築基本元素（居住空間、邊境建築／連繫與交匯基建、善終空間及規劃藍圖），引伸出建築及香港各式建築類型如何影響周邊城巿的人文風景、生活、感情、慾望和價值觀。

四段短片故事大綱及建築元素如下：

片名：《特特區》/ 社群及居住空間/ 城鄉轉變與發展 ( 5-7 min)

主場景：香港、深圳前海

類型：劇情片

導演：麥曦茵

主演：曾志偉（飾李濤）、恬妞（飾昌嫂）

定居香港多年的李濤原在香港住在公共屋邨，因妻子離世多年，子女早已出身，為減輕子女負擔，決定搬回內地過退休生活，聽盡前海發展傳聞，傳說前海將成為自治區，甚至將用852區號，成為另一個香港，未來前景繁華豐盛；可是李濤一人搬進偌大舒適的單位後，與子女分隔兩地，眺望窗外一片發展中的荒蕪之地，只覺孤清空虛。

李濤卻沒想到，邂逅同是獨居的美艷鄰居昌嫂後，平靜退休生活突然泛起漣漪。昌嫂一家本為蠔農，大半生為家庭勞碌，丈夫過身後，前海收地填海作發展，三子女各獲分發前海新單位，子女各自成家後，將單位收租、出售，套現再於深圳另買大單位，剩昌嫂獨居於前海；孤獨一人的昌嫂彷彿終於放下兒女包袱，努力充實生活尋找娛樂，彌補年青時未嚐的自由，與鄰居結伴學習社交舞，卻眼見朋友有老伴相伴，自己落單一人；直至遇上來自香港的濤叔，一牆之隔，生出曖昧情感。

早已過了青春期的二人，在深圳前海特區這個傳說中充滿希望、充滿活力的地域，盼望著，等待著，他們在有生之年都可能觸及不到的繁華；在眺望前海一片發展中的荒蕪之地，他們抓緊對方，燃燒他們心底裡熄滅已久的慾望和少年輕狂。

片名：《延長線》/ 連繫與交匯基建 / 廣深港基建及人脈流動 ( 10-15 min)

主場景：香港、廣州、深圳

類型：藝術紀錄短片

導演：黃肇邦（香港亞洲電影節2013 亞洲新導演獎提名《子非魚》）

顧問：Mary Stephen（伊力盧馬御用剪接師，紀錄片剪接作品包括威尼斯影展得獎作品《1428》/ 2009、《歸途列車》/ 2010）

一條廣深港跨境高鐵和西部通道，貫穿珠三角三代的生活、事業、生命線。三代同堂的三位女性：六十年代祖母為家庭南下、八十年代母親為下一代定居香港、今日中港兩邊走的年青女建築師為婚姻和事業北上—— 同一個時空，三代人南下北上，鐵路線幹線延長了，又帶了三代獲得怎樣的歸宿？

片名：《終點》/ 善終空間 / 社區及公共建築（5-7 mins）

主場景：香港、澳門

類型：劇情片

導演：吳浩然（2010年金馬獎提名短片《不知者》）

家輝的父親突然過身，他連買棺材山地都唔知埞，頓感迷妄。家輝在下山的山路上與密密麻麻的人群逆行。人群一家大小帶着水果、食物卻不是上山野餐，而是前往清明掃墓。一橦紙紮的別墅被火噬去，傳遞的不單是對先人的心意，也表達華人對死後世界的寄望，也是在世人對安居的一種投映。

香港墳場無處不在，連家輝住宅窗外也是墳場，但偏偏仍是沒有足夠的龕位。家輝希望盡快安頓好父親，可從狹窄的居住環境騰空出空間，讓一家四口住得舒服點。家輝展開了一場尋「家」的旅程。看到私營龕場一排密麻麻的靈位，又感唐樓大廈中的私人骨灰龕場不夠踏實，合心意龕位又很貴，原來背後更有人炒賣從中獲利。

在經紀介紹下，家輝前往了澳門和內地以港人為市場的墓園。在交往頻繁的珠三角中，其實流動的也不只是活人……橫跨三地，所看到的就是文化、環境、需求的互動關係，以建築側寫香港和其他周邊社群對生死的人文關懷。

片名：《新填地翻牆》

主場景：香港，西九龍最後一塊填海地

類型：劇情片

導演：詹可達（IFVA 短片比賽國際放映作《阿潘》）

編劇：伍奇偉

不久將來，國內大導演老吳將相約香港建築師到劇場舞台上，大談國內知名大型劇目《翻牆》將移施西九文化區上演，劇目將有全新演繹，定名為《新填地• 翻牆》，並擬將劇中場景換成香港填海歷史悠久的新填地，二人聊到新劇情將涉及大陸與香港在文化、語言、字體、富貧、風俗，甚至價值觀的差異，之後，又談及劇中的「牆」和人與人的界線，因牆建在哪裡正正是代表新填地的邊界在哪，新舊融合抑或圈地試點？交替、溝通、矛盾和爭端，劇中地、戲中戲，是他也是我和你。